这首诗记述了一次失败的宴会，大约作于公元前35－前30年。主人纳西丹（Nasidienus Rufus）精心准备了许多独门秘制的菜肴，邀请麦凯纳斯等人前来赴宴，然而他异乎寻常的烹制方法和学究气的食物介绍却败坏了宾客的食欲，壁毯突然掉下更让现场一片狼藉，最后大部分客人没吃完就溜走了。学界对这篇作品通常的解释是，贺拉斯嘲讽了巴结权贵和追求豪奢的暴发户纳西丹。这首诗是贺拉斯两部《闲谈集》的最后一首，照理应该具有跋诗的性质，但许多评论者在这个方向上却一无所获。长久以来，这首诗获得的评价都不高。Morris认为它“绝不是讽刺诗里的佳作”；Fraenkel觉得它只是娱乐之作；Coffey声称它没有独立的艺术价值；Evans相信这篇怪诞的作品仅仅表明，贺拉斯决定不再写作讽刺诗，转向其他体裁。就作品的题材而言，很多研究者都意识到了它与传统的关联。Rudd指出，罗马讽刺诗的宴饮主题源于古希腊的新喜剧，Fiske探讨了卢基里乌斯作品中的宴饮场景，认为贺拉斯受到了他的影响，Morris相信，正是卢基里乌斯的影响妨碍了贺拉斯发挥出他在其他作品中表现出的优点。但自1988年以来，几篇重要的学术文章为这首诗“平了反”，证明无论在艺术处理还是在主题表达上它都是一篇上乘之作。Baker提出，贺拉斯在诗中讽刺的不是纳西丹，而是麦凯纳斯的朋友们。首先，纳西丹在诗中的表现没有任何不妥，竭力为他找“罪证”的评论家（例如Lejay和 Palmer）都有牵强附会之嫌。贺拉斯藏在幕后，让自己的朋友、喜剧作家方达纽（C. Fundanius）来讲述故事，并通过提问来操控叙述的方向，扮演了《闲谈集》第1部第9首中弗斯库的恶作剧角色。最后的结果是方达纽在嘲笑纳西丹的同时，被贺拉斯利用来嘲笑他和同伴有违做客之道的行为。Baker指出，对朋友善意的讽刺在古罗马诗歌中并非没有先例，卡图卢斯对弗拉维乌斯（《歌集》第6首）和苏费努斯（《歌集》第22首）的调侃与贺拉斯在此诗中所做的类似。贺拉斯敢于如此讽刺朋友，证明此时他在麦凯纳斯朋友圈中的地位已经很稳固。Caston相信，这首诗不仅是全书的终曲，也是两部《闲谈集》的终曲。首先，它为《闲谈集》第二部中多首关于食物的作品做了总结，认可了简单食物及其所代表的生活方式，它也揭示了讽刺诗和喜剧之间的关系，其写作手法也隐含了贺拉斯对讽刺诗读者的期待，不是被动地等待作者指出讽刺的对象，而是自己去独立评价，贺拉斯的隐身也当从这个角度解释。Caston特别讨论了壁毯掉下来的美学含义。古罗马剧场和现代的剧场相反，是表演开始时落幕，表演结束时升幕，所以发生在作品中段（54－55行）的落幕意味着某种表演从这里才开始。他认为，落幕之前的部分代表喜剧——讽刺诗的源头，落幕之后的部分则代表讽刺诗。O’Connor的解读最有说服力，他指出，这首诗是当之无愧的跋诗，它在结构和主题设计方面都高度成功，在全书中发挥了两个功能，一是通过宴饮这个传统的生活意象概括了全书的反愚蠢主题。主人的意愿与结果之间的反差，突出了人类愚蠢的一个关键因素：看不到欲望的边界，看不到不可控的外部因素；二是用纳西丹的宴会象征文学创作，揭示从生活到艺术的转化机制，并隐约表达了贺拉斯本人面对读者的忐忑心理。O’Connor发现，有两类戏仿帮助贺拉斯传达自己的信息。首先是哲学戏仿，纳西丹的宴会影射了柏拉图的宴会，尤其是柏拉图对幸福生活的讨论，而在此诗的姊妹篇《闲谈集》第2部第4首中，食物问题显然是作为哲学问题来呈现的。其次是文学戏仿，贺拉斯借用了史诗主题（愤怒与复仇）、史诗技法（呼告与列举）、史诗措辞以及喜剧的情节模式。诗中纳西丹对待食物就像艺术家对待作品，严谨精细，唯恐考虑不周，但他无法掌控客人对待食物的态度，更无法预料像帷幕落下这样的意外因素。如果说他身上体现了人类的愚蠢，这种愚蠢的关键并非是奢侈与放纵，也不是所谓的依附权贵，而是梦想逃脱偶然与运气的控制。然而，他并不仅仅是讽刺的靶子，作为艺术家的象征，他无疑与贺拉斯有相通之处。O’Connor精妙地阐释了诗中小丑巴拉洛就壁毯落下发表即席演说的场景，认为它有四个层次，完整地揭示了生活如何转变为艺术。第一个层次是现场发生的事情，纳西丹从表面意义解读巴拉洛的演说，没有意识到他的反讽；第二个层次是反讽，这个任务由小丑巴拉洛承担；第三个层次是喜剧，由方达纽掌控，它将巴拉洛的演说纳入了泰伦斯式的喜剧框架和荷马式的史诗戏仿中；最后一个层次是讽刺诗，贺拉斯将方达纽的喜剧叙述转化成了带有柏拉图色彩的哲学对话。每个层次都有一个听众，依次是纳西丹、巴拉洛、贺拉斯和这首诗的读者。然而，无论贺拉斯对自己的作品有如何精巧的控制，归根结底，他和纳西丹没有什么不同。如巴拉洛所说，名声（fama）很少与努力（labor）相称。贺拉斯和纳西丹面临的最大危险就是一群怀着敌意的读者（品尝者）。在《闲谈集》的末尾，在作品即将面对公众的前夕，贺拉斯借纳西丹的形象表达自己的焦虑，是完全自然的。诗中宴席上的人物一共有九位，位置示意图如下：

			麦凯纳斯   维比丢    巴拉洛
	诺门坦   纳西丹   珀丘						瓦里乌斯   维斯库   方达纽
				桌 子

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

原文和译文中外层引号里面是方达纽的话，里层引号里面是方达纽叙述中的引语。

 

第1行 Vt Nasidieni iuvit te cena beati，“那位幸福的纳西丹的宴会让你感觉如何”。Vt是疑问副词（如何），iuvit，“让人高兴”。纳西丹（Nasidienius Rufus）所指不详。te指方达纽，贺拉斯认为他是当时最优秀的喜剧作家。beati既有“幸福”的意思，也有“富有”的意思。

第2行 mihi quaerenti（te）convivam heri，“我昨天想请你做客”，与格quaerenti（询问）修饰mihi，和dictus（省略了est）搭配，“据说”，不定式是“据说”的内容。

第3行 convivam illic de medio potare die，“你从正午开始就在那里喝酒”，convivam（宴会宾客）作不定式potare（喝酒）的主语。古罗马宴会一般下午三点开始，中午开始算很早的。后面一句是方达纽的答话。Sic（如此）由ut从句限定，mihi numquam in vita fuerit melius，“我一生中没有比这更让我享受的”。fuerit主语较含混，bene+esse是口语中的常见说法。

第4行 Da（告诉我）的宾语在下一行。si grave non est，“如果这不算负担”，grave意为“沉重的”，est的主语是动词Da对应的动作。

第5行 quae prima iratum ventrem placaverit esca，“什么样的第一道菜平息了愤怒的胃”。贺拉斯这里模仿了史诗的语言，iratum（愤怒的）也让人联想起阿喀琉斯的愤怒。prima（最初的）修饰esca（食物）。ventrem（胃）和esca也代表了此诗中对立的两极，食客关心的是胃（满足欲望），主人关心的是食物（达到心目中的标准）。

第6行 In primis Lucanus aper fuit，“最开始上的是卢卡尼亚的野猪”。In primis是惯用短语，意为“最初”，primis并无实指，卢卡尼亚（Lucania）山区的野猪以味道鲜美著称。leni Austro captus并不和fuit搭配，而是相当于压缩的定语从句修饰aper，“在吹温和南风的时候捕捉”，言下之意是捕捉的季节会影响到野猪的味道。

第7行 ut aiebat cenae pater，“如宴会之父反复所说”。aiebat的未完成过去时似乎暗示纳西丹反复强调了野猪的来源和捕捉时间。宴会之父（cenae pater）指纳西丹，O’Connor认为，这个词和诗中其他一些称谓（如erus和dominus）突出了纳西丹竭力让客人吃得满意的焦虑感。

第8行 acria circum rapula, lactucae, radices，“周围（有）调味的芜青、生菜和萝卜”，circum这里是副词。qualia从句前省略了先行词talia（如此的）。

第9行 qualia lassum pervellunt stomachum，“刺激迟钝食欲的（那类食物）”，lassum stomachum（疲惫的肚子）指食欲不振。siser, allec, faecula Coa，“泽芹、鳀鱼酱和希腊酒糟”。酒糟可用于调味，柯亚酒是古希腊著名的葡萄酒。acria（味道强烈的）修饰8－9行所有的调味品。

第10行 ut引导时间状语从句。His sublatis是独立夺格，“这些拿走之后”。puer alte cinctus，“一个腰扎得很高的奴隶”。

第11行 acernam gausape purpureo mensam pertersit，“用紫色的餐巾擦了枫木的桌子”。gausape purpureo是工具夺格，与pertersit（清洁）搭配。Wickham指出，贺拉斯这里模仿了卢基里乌斯的诗句（20.1）。

第12行 alter，“另一位（奴隶）”。sublegit quodcumque iaceret inutile，“扫走了地上所有无用的东西（指食物碎渣）”。iaceret，“躺、留”。

第13行 quodque posset cenantes offendere，“以及可能让用餐者不快的东西”。ut，“如同”。Attica virgo cum sacris Cereris，“带着刻瑞斯圣物的阿提卡（雅典）少女”。贺拉斯指的是雅典谷神德墨忒尔庆典时头顶圣物篮的少女（kanēphoros），她们步伐稳重，仪态端庄。

第14行 procedit fuscus Hydaspes，“走来了肤色黝黑的希达佩”，希达佩应该是来自印度的奴隶，名字取自希达斯佩河（Hydaspes），公元前326年亚历山大曾在此击败印度的波罗斯王国。

第15行 Caecuba vina ferens，“拿来了凯库布的葡萄酒”，凯库布出产上等酒，参考《颂诗集》第1部第20首第9行和第12行的注释。Alcon Chium maris expers，“埃康（拿来了）未加海水的奇乌酒”，埃康（Alcon）是另一位奴隶的名字，奇乌酒（Chium）是希腊著名的葡萄酒。maris expers的意思学界有争议，最常见的说法是“没有加海水”，当时罗马人常在希腊进口的葡萄酒中加适量的海水，一是为了提味，二是为了健康，也有人把maris expers理解为“没有漂洋过海的（本土生产的）”或者“失去味道的（maris视为mas而不是mare的属格）”，但后两种解释似乎都让人觉得纳西丹故意用不好的酒招待客人，但诗中其他地方看不出这种意图。纳西丹没有给酒加海水，可能因为酒的味道很足，或者是他的个人喜好。

第16行 Hic erus，“这时主人（说）”。Maecenas是呼格，纳西丹单独对麦凯纳斯说酒的事，表明了对他的敬重。Albanum sive Falernum te magis adpositis delectat，“如果你喜欢埃巴努酒或者法雷努酒甚于这些摆出来的酒”。埃巴努酒和法雷努酒都是好酒，adpositis是夺格中性复数名词，和magis（更）搭配表示比较。

第17行 habemus utrumque，“我们两样都有”。

第18行 Divitias miseras，“可怜的财富”，贺拉斯的评论，他对纳西丹的排场不以为然，Divitias miseras的说法揭示了beatus两个意义之间的关联：“富有”未必带来“幸福”。quis（=quibus）cenantibus una（谁和你一起用餐的）是独立夺格，表示pulcre fuerit tibi（让你过得开心）的原因。

第19行 Fundani是Fundanius（方达纽）的呼格。nosse（=novisse）laboro，“我很想知道”，nosse用完成体不定式是因为这个词习惯用现在完成时而不是一般现在时表示现在。

第20行 下面是方达纽的回答。Summus ego，“我（坐）头座”，古罗马一张躺椅上一般安排三人，最重要的位置称为头座（见前面的示意图）。prope me Viscus Thurinus，“维斯库坐我旁边（中座）”，infra, si memini, Varius，“尾座，如果我没记错，是瓦里乌斯”。三位都是麦凯纳斯圈子里的文学人物。

第21行 cum Servilio Balatrone Vibidius，“维比丢和巴拉洛（坐）一起”。维比丢（Vibidius）和巴拉洛（Servilius Balatro）应该都是麦凯纳斯门下的小丑食客，balatro本来就是“小丑”的意思。

第22行 quos Maecenas adduxerat umbras是定语从句，“他们俩是麦凯纳斯带来的未被邀请的人”。umbras（影子）指跟随重要人物赴宴的不速之客。他们俩和麦凯纳斯一起占据中间的躺椅，其中麦凯纳斯的位子（见示意图）是最尊贵的，称为“执政官席”（locus consularis）。

第23行 Nomentanus erat super ipsum，“诺门坦在主人上方（坐头座）”，Porcius infra，“珀丘坐尾座”。诺门坦（Nomentanus）在贺拉斯诗中是浪荡子的典型。珀丘（Porcius）所指不详，但他人如其名，“像猪一样”。

第24行 ridiculus totas simul absorbere placentas，“可笑的家伙，一口能同时吞下几个蛋糕”。后面的不定式和ridiculus（愚蠢可笑的）连用，表示体现的方面。20－24行模仿了史诗大战场景前的呼告（invocation）和列举英雄名单的程式（catalogue），O’Connor让我们参考《伊利亚特》（2.484ff.）和《埃涅阿斯纪》（7.641ff.）。

第25行 Nomentanus ad hoc，“诺门坦在那儿的目的是”，qui和ad hoc搭配，引导表示目的的定语从句。si quid forte lateret，“如果有任何东西碰巧藏起来了（指没被客人注意到）”。

第26行 indice monstraret digito，“他就用食指指给（他们）看”。indice digito（食指）是夺格。拉丁语中五个指头分别叫pollex（拇指）、index（食指）、medius或famosus（中指、羞辱指）、anularis或medicus（戒指指、医疗指，因为无名指据说连着心脏）和minimus（小指）。nam表示解释。cetera turba意为“人群中的其他人”，turba常指乌合之众，有贬义，这里是相对懂行的诺门坦说的，其他人都不太懂这些食物的讲究。

第27行 nos, inquam（我指的是我们）是方达纽在解释cetera turba的含义。cenamus aves, conchylia, pisces，“（我们）把禽肉、牡蛎肉和鱼肉混在一起吃”，这种吃法印证了前面贺拉斯所说的“愤怒的胃”（iratum ventrem）。

第28行 longe dissimilem noto celantia sucum修饰前面一行的食物，“（它们）藏着一种很独特的调味汁”。sucum（汁）是现在分词celantia（隐藏）的宾语，longe dissimilem（非常不一样）与之搭配，noto是与格名词，意为“已知（的汁）”。celantia一词似乎也有诗学含义，通过特殊的处理，纳西丹将食材的本相掩藏起来，和贺拉斯对生活素材的处理相似。而且值得注意的是，正如贺拉斯选择让方达纽来叙述故事，纳西丹也让诺门坦来讲解菜肴。

第29行 ut引导带有举例意味的从句，呼应第26行的monstraret。ut vel continuo patuit，“（我们没注意到的）立刻就显现出来了”，vel和continuo（立刻）连用强调速度之快，patuit（显现）和第25行的lateret（隐藏）对照，突出诺门坦揭秘者的角色。cum引导时间状语从句，附属于ut从句。属格passeris（鲽鱼）和rhombi（大菱鲆）修饰ilia（内脏），ingustata（以前未曾尝过的）也修饰ilia。

第30行 mihi porrexerit，“他（指诺门坦）递给我”，宾语是ilia。

第31行 Post hoc，“然后”。me docuit，“他告诉我”。melimela rubere minorem ad lunam delecta，“蜜糖苹果发红是因为它们是在月亏之时的月光下采摘的”。分词短语minorem ad lunam delecta解释了rubere的原因。

第32行 Quid hoc intersit（这能造成什么不同）是audieris（你听）的宾语。

第33行 ab ipso audieris melius，“你最好听他自己（解说）”。Tum Vibidius Balatroni，“这时维比丢对巴拉洛（说）”。

第34行 Nos nisi damnose bibimus, moriemur inulti，“如果我们今天不把他（纳西丹）喝破产，我们就只能怀恨而死”。副词damnose意为“造成重大损失”，inulti（未报仇的）修饰moriemur（我们将死）的主语。moriemur inulti是史诗人物面对死亡时常发出的哀叹，延续了前文的史诗戏仿。这行诗很符合这两个职业小丑白吃白喝的身份和性格。他们这样的食客对于精心准备食物的主人来说无疑是一种悲哀。当然，从某种程度上说，这也是他炫富的后果，维比丢的逻辑是：既然你看起来不在乎钱，我们就随意帮你花。

第35行 et calices poscit maiores，“并且要求（换上）更大的酒杯”。Vertere pallor tum parochi faciem（这时苍白改变了驿官的脸）意为“这时主人的脸色变白了”，Vertere是历史不定式。parochi（驿官）是为往来驿站的官员提供食宿的人，用这个词表明了纳西丹对客人的殷勤。

第36行 属格结构nil sic metuentis ut acres potores修饰parochi，“他最害怕莫过于凶猛的酒鬼”，nil是现在分词metuentis（害怕）的宾语，形容程度的sic与ut呼应，acres potores和nil的语法地位相当。

第37行 出乎意料的是，主人担心的并不是花销。vel quod male dicunt liberius，“或者因为他们（酒鬼）骂起人来更无顾忌”。

第38行 vel fervida quod subtile exsurdant vina palatum，“或者因为火热的酒会钝化敏感的味觉”。fervida修饰vina，作exsurdant（使迟钝）的主语，subtile  palatum作谓语，两个理由其实都是害怕精心准备的盛宴达不到效果，酒后骂人破坏气氛，喝酒过度破坏味觉，纳西丹和艺术家一样，关心的是作品以及观众接触作品时的状态和环境。

第39行 Invertunt Allifanis（poculis）vinaria tota，“把一罐罐的酒倒进了埃里费酒杯里”。Invertunt（颠倒）的宾语是vinaria tota，与格Allifanis和动词搭配，主语是Vibidius Balatroque。形容词Allifanis源于Allifae（埃里费），该地以生产大酒杯著名。

第40行 secutis omnibus（其他人也效法他们）是独立夺格，secutis（跟随）是异相动词过去分词。

第41行 imi convivae lecti（最低的躺椅上的宾客）指诺门坦和珀丘。nihilum nocuere lagoenis，“没有伤害酒罐”。他们和主人在同一张躺椅上，代表主人一方，自然不会故意冒犯主人。nocuere（=nocuerunt，伤害）也带有史诗色彩，呼应第34行的inulti，仿佛拼命喝酒是战场上的复仇行为。

第42行 Affertur murena in patina porrecta，“（这时）端上来了一条石吸鳗，平铺在盘子里”。被动式Affertur（带来）的主语是murena（石吸鳗），后者受过去分词短语in patina porrecta修饰。squillas inter natantes，“在游泳的虾之间”。贺拉斯用移位法（hyperbaton）模仿了石吸鳗被虾包围的画面。

第43行 Sub hoc（紧接着这个）意为“立刻”。erus，“主人”。这道菜显然是他的得意之作，所以他忍不住亲自介绍了。Haec gravida capta est，“这是在怀孕时（产卵前）捕捉的”，gravida有浓缩的时间状语从句的味道。

第44行 deterior post partum carne futura，“产卵后肉质就会变差”。将来分词futura修饰Haec，deterior（更糟的）是表语，partum意为“分娩、产卵”。carne（肉）是表示方面的夺格，和deterior配合。

第45行 His mixtum ius est，“为这些拌好了一种汁”，His（这些）是与格，ius是“酱、汁”的意思，不是“法律、权利”。oleo（橄榄油）和后面的一系列配料都用了夺格，与第48行的coquitur（烹煮）配合。quod prima Venafri pressit cella修饰oleo，“在维纳弗初榨的油”，Venafri（维纳弗）是地格。prima cella字面义是“最初的储油间”，因为榨油机在储油间里，所以指初榨之时，pressit这里指榨油。Wickham说，古罗马橄榄油要榨三次，第一次质量最好。

第46行 garo，“鱼酱”。de sucis piscis Hiberi，“用鲭鱼制成的沙司”。Morris说，piscis Hiberi专指鲭鱼，而不是“产于西班牙的鱼”。

第47行 vino quinquenni，“五年的葡萄酒”。verum citra mare nato（但要产于海的这边）指意大利本土所产。

第48行 dum coquitur，“在烹煮的时候”。cocto…aliud是插入成分。cocto是独立夺格，“（刚）煮好后”。Chium sic convenit, ut non hoc magis ullum aliud，“没有什么东西比奇乌酒更适合它的了”，convenit意为“相配”。

第49行 pipere albo，“白胡椒”。non sine aceto，“加点醋”。

第50行 quod从句的先行词是aceto（醋）。Methymnaeam vitio mutaverit uvam字面义是“它通过发酵（vitio）改变了美辛那的葡萄”，实际是说这种醋由莱斯博斯岛的葡萄酒酿制而成，形容词Methymnaeam源于Methymna（美辛那），古希腊莱斯博斯岛上的一个城镇。

第51行 ego primus monstravi，“我第一个演示了”，纳西丹自豪地谈论自己的“创新点”。Erucas virides, inulas amaras incoquere，“（如何在上面的汁液里）炖绿芸苔和苦木香”。Erucas，“芸苔”。inulas，“木香”。incoquere，“在……中间炖”。

第52行 illutos Curtillus echinos（incoquit），“库提鲁（炖）未洗的海胆”。库提鲁（Curtillus）所指不详，但应该是位擅长烹调的人。

第53行 ut引导目的状语从句，内部嵌入了一个定语从句。ut melius muria（sit id）quod testa marina remittat，，“为了让海里的壳（指海胆壳）煮出来的汤汁比（通常的）汤汁味道更好”。夺格muria（盐水、汁）和比较级melius搭配。testa，“壳”。

第54行 Interea，“与此同时”，suspensa aulaea，“悬挂的壁毯”，aulaea也是戏剧术语，指舞台的幕布。graves ruinas in patinam fecere，“沉重地砸在盘子上”。

第55行 现在分词短语trahentia pulveris atri（tantum）修饰aulaea，“拽下了如此多的黑色尘土”。部分属格pulveris atri（黑色尘土）修饰省略的tantum。

第56行 quantum non Aquilo Campanis excitat agris，“连北风在坎帕尼亚的原野上都没刮起过那么多的尘土”。Aquilo，“北风”。Campanis agris是地点夺格。excitat，“唤醒、搅动”。54－56行有明显的史诗色彩。

第57行 maius veriti（担心发生更大的事）修饰Nos（我们），veriti（害怕）是异相动词过去分词，maius作中性名词。postquam nihil esse pericli sensimus，“在意识到没有任何危险之后”。部分属格pericli（危险）修饰nihil。

第58行 erigimur，“我们站起来”。Rufus指纳西丹。posito capite（低着头）是独立夺格。

第59行 ut si filius immaturus obisset（=obivisset），“仿佛儿子夭亡了”。flere（哭泣）是历史不定式。这里的形容非常巧妙。首先，它呼应了第7行的cenae pater，既然纳西丹是“宴会之父”，宴会失败，自然也就如同儿子死了，而且挂毯落下时最重要的一道菜刚刚端上来，还未被宾客品尝，就如同孩子在最好的年华还未有所建树，就被死亡夺走，的确是immaturus（过早的）。其次，它也延续了史诗的戏仿，哀悼夭亡的孩子是史诗的一种经典场景。第三，如果我们把纳西丹视为艺术家的代表，那么这也体现了艺术家对作品的深厚感情。

第60行 Quis esset finis，“结局将会是怎样？”Quis是疑问形容词，修饰finis（结局）。esset和tolleret的虚拟式都表示与过去事实相反的假设，但没有用标准的过去完成时，而用未完成过去时，仿佛回到过去的那个时刻展望将来，效果更生动。ni（=nisi）sapiens sic Nomentanus amicum tolleret，“如果那位睿智的诺门坦没有如此安慰朋友”。sapiens（智慧的）有反讽味道，amicum（朋友）指纳西丹，tolleret意为“让人振作”。

第61行 Heu，哀叹的词。Fortuna，“时运女神”。quis est crudelior in nos te deus，“有哪位神比你对我们更残忍？”比较级crudelior（更残忍）和夺格te搭配，in nos意为“对我们”。Fortuna强调的是不可控外界的反复无常，fatum强调的是不可控（对人而言）外界的注定轨迹。

第62行 Vt semper gaudes illudere rebus humanis，“你总是如此喜欢愚弄人类的事务”。Vt（多么）是感叹副词。gaudes（你喜欢）的宾语是不定式illudere（嘲笑、捉弄），与格rebus humanis和它搭配。诺门坦的话看似悲观，却能安慰主人，因为它把所有的罪责都推给了时运。

第63行 Varius mappa compescere risum vix poterat，“瓦里乌斯几乎没法用餐巾捂住自己的笑”。夺格mappa（餐巾）与compescere（抑制、忍住）搭配。这位史诗和悲剧作者只看见了诺门坦史诗和悲剧语言中的喜剧。

第64行 Balatro suspendens omnia naso字面义是“巴拉洛把所有的东西都挂在鼻子上”，意为“巴拉洛对一切都不屑一顾”。

第65行 Haec est condicio vivendi，“这是人生的（基本）处境”。属格动名词vivendi（生存）修饰condicio（条件、处境）。aiebat，“他说”。

第66行 eo，“因此”。responsura tuo numquam est par fama labori（相称的名声永远不会回应你的努力）意为“名声永远不会和努力相称”。

第67行 Tene，-ne强调人称代词Te（你）。67－70行的不定式表示感叹。ut ego accipiar laute是目的状语从句，“为了我能受到丰盛的款待”，这句话对读者而言有反讽味道，因为巴拉洛并未受到邀请，只不过是以大人物扈从的身份来的。Te torquerier omni sollicitudine districtum，“你被各种焦虑撕扯，忍受折磨”，Te是不定式的主语，夺格omni sollicitudine（各种焦虑）同时与被动不定式torquerier（=torqueri，被折磨）和过去分词districtum（往不同方向拉）搭配。

第68行 68－70行的ne ne ut列举三种焦虑。作为表示害怕的从句，其内容都应反向翻译。ne panis adustus（sit），“担心面包烤煳了”。

第69行 ne male conditum ius adponatur，“担心上桌的是调得不好的沙司”。

第70行 ut omnes praecincti recte pueri comptique ministrent，“担心所有服务的奴隶仪容不够整洁大方”。praecincti recte，“衣服扎好的”。compti，“整洁优雅”。ministrent，“服务、照料”。

第71行 praeterea，“此外”。Adde hos casus，“加上这些偶然因素”。Fortuna和casus都强调偶然，但Fortuna指某种控制性力量（例如神）无法预测的操纵，casus一般指纯粹的偶然。两个si从句都是casus的例子。aulaea ruant si，“比如挂毯掉下来”。

第72行 ut modo，“就像刚才”。si patinam pede lapsus frangat agaso，“比如侍者脚踩滑了，摔坏了一个盘子”。夺格pede（脚）和lapsus（滑倒）搭配。agaso（原义是马夫，这里指侍者）是frangat的主语。

第73行 convivatoris, uti ducis, ingenium，“主人的天才就和将军一样”。ingenium是下一行两个不定式的共同宾语。受属格convivatoris（主人）和ducis（军事统帅）修饰，uti（=ut）表示类比。

第74行 res adversae nudare solent，“逆境习惯显示”。celare secundae，“顺境习惯隐藏”。O’Connor评论道，诺门坦的呼告像悲剧风格，巴拉洛的解释却代表了喜剧的实用智慧。

第75行 Nasidienus ad haec，“针对他的话纳西丹（说）”。Tibi di quaecumque preceris, commoda dent，“无论你祈求什么礼物，都愿神赐给你”。定语从句quaecumque preceris修饰commoda（利益、好处）。

第76行 Ita vir bonus es convivaque comis，“你是这么好的人，这么体贴的宾客”。纳西丹显然没有体会出巴拉洛的反讽。

第77行 soleas poscit，“叫人把拖鞋拿来”，罗马人就餐上躺椅时会脱掉拖鞋，纳西丹的这个动作意味着他准备起身（布置收拾屋子的事并去取更多的菜）。Tum in lecto quoque videres，“这时你在每张躺椅上可以看见”。

第78行 stridere secreta divisos aure susurros，“来回的低语在秘密的耳朵里响”。divisos（分开的）修饰susurros（低语），表示“一会儿这边，一会儿那边”，两个词作stridere（发出声音）的主语，secreta aure是地点夺格。这一行密集的s音模仿了低语的感觉。

第79行 贺拉斯的反应。Nullos his mallem ludos spectasse，“我真希望当时看到了这样的表演”。mallem（我更喜欢）和spectasse（=spectavisse，观赏）连用，Nullos修饰ludos（公共表演），作宾语，夺格his（这些）与包含比较意味的mallem呼应。

第80行 sed illa redde age quae deinceps risisti，“但请赶紧讲后来让你发笑的事”。age表催促，无实义，命令式redde这里的意思是“讲述”。illa（那些事）作redde的宾语和quae从句的先行词。deinceps，“然后”。

第81行 Vibidius quaerit de pueris，“维比丢问奴隶”，num sit quoque fracta lagoena，“是否酒罐也碎了”。quoque（也）指除了掉下来的挂毯和砸碎的盘子之外。

第82行 quod sibi poscenti non dentur pocula，“因为他要酒的时候没人给他斟”。dentur的虚拟式表示引述维比丢给出的理由，与格sibi poscenti（他要求）和dentur搭配。关于pocula（酒杯），Morris的解释最合理，他说它不是指杯子，而是指酒，奴隶们在挂毯掉下之后的忙乱中顾不得给客人斟酒了，如果理解为杯子，81－82行就没有逻辑了。que连接两个dum从句。

第83行 dum ridetur fictis rerum，“当大家都为编造的借口发笑时”，ridetur（笑）是被动式的无人称用法，与夺格fictis rerum搭配。关于fictis rerum，Morris的解释是大家其实嘲笑的是纳西丹，为避免露馅，故意编造一些不相干的笑话。Balatrone secundo是独立夺格，注者有两种解释，一是巴拉洛仿效维比丢的做法讲笑话，secundo的意思是“做第二个、跟随”；二是巴拉洛（和他小丑的身份一致）竭力逗大家乐，secundo借用了顺风的比喻，表示创造合适的条件，两种都说得通。

第84行 Nasidiene，“纳西丹啊”，这里方达纽突然切换到了第二人称，模仿史诗风格，强化了喜剧效果。redis mutatae frontis，“你带着新的表情返回”，纳西丹又充满了信心和憧憬，mutatae frontis是表示特征的属格。

第85行 ut arte emendaturus fortunam，ut与将来主动分词短语搭配，“仿佛要用技艺修补时运”。arte也有“艺术”的意思，贺拉斯在这里似乎突出了厨艺在诗中的象征作用。deinde，“后面”。secuti pueri，“跟随的奴隶”。

第86行 夺格mazonomo magno（大盘子）与修饰pueri的现在分词ferentes（托着）搭配。

第87行 discerpta修饰membra gruis（撕好的鹤的肢体），指鹤的翅膀和腿。属格过去分词sparsi（撒）和附属于它的夺格sale multo（很多盐）一起修饰属格gruis（鹤）。Wickham指出，gruis在拉丁语其他所有地方都是阴性，这里贺拉斯用阳性，或许暗示纳西丹特意指明了鹤的性别（“细节决定一切”似乎是他的信条）。non sine farre，“也撒上了面粉”。

第88行 et连接ferentes的第二个宾语iecur anseris albae，“白鹅的肝”。pinguibus ficis pastum（填满了肥美的无花果）修饰iecur，pastum原义是“吃”，这里指在里面填塞东西。

第89行 et连接第三个宾语leporum avolsos armos，“扯下来的兔腿”。leporum是lepus（兔子）而不是lepor（魅力）的属格，avolsos是avello（扯下）的过去分词。multo suavius，“一种好吃得多的（食物）”，副词multo修饰名词化的比较级形容词suavius（更甜美、更鲜美）。

第90行 quam表示比较，和suavius呼应。si cum lumbis quis edit，“如果有人和（兔子的）肚子一起吃”。表示特征的夺格pectore adusto（烤了胸脯）修饰merulas（乌鸫）。

第91行 vidimus（我们看见）的宾语是后面的不定式结构，poni（摆上桌）作merulas和palumbes（林鸽）共同的谓语。sine clune（没有后臀的）修饰palumbes。

第92行 suaves res（美味佳肴）作palumbes的同位语。si non causas narraret earum et naturas dominus，“如果主人没有喋喋不休解释食物的理由和性质”，causas和naturas都是自然哲学的术语。纳西丹作为艺术家的失败之处，就是讲解自己作品的妙处，那是评论家的事。

第93行 定语从句quem nos sic fugimus ulti的先行词是dominus，“报完仇的我们如此逃离他”，fugimus（逃跑）终结了对史诗的戏仿，也是对纳西丹最有效的报复，ulti显然呼应了第34行的inulti。很可能这是宾客们“低语”的成果，在主人离席的时候，他们已经密谋好了如此捉弄他。

第94行 ut呼应sic，表示限定，nihil omnino gustaremus，“我们一点都没尝”。velut illis Canidia adflasset，“仿佛康迪娅朝它们吹了气”。关于康迪娅，参考《长短句集》第5首和第17首。

第95行 peior serpentibus Afris（比北非毒蛇还可怕）修饰Canidia，serpentibus Afris是表示比较的夺格。