这首诗写给波里欧（C. Asinius Pollio）。他当时正在撰写一部史书（Historiae，今已失传），上起第一个三执政时期（Triumviratus），下迄腓立比战役。波里欧是当时的名人，曾是卡图卢斯文学圈的成员，公元前40年任执政官，还创立了古罗马第一家公共图书馆。本诗格律是The Alcaic Strophe。译文四行一节，采用1－2行六顿、3行五顿、4行四顿模仿原诗节奏，以AABA的格式押韵。

 

第1行 此诗1－6行都是第7行动词tractas（处理、撰写）的宾语。Motum civicum（内乱）是内战的委婉说法。ex Metello consule，“自梅泰卢（Q. Caecilius Metellus Celer）任执政官那年（公元前60年）以来”。

第2行 属格belli（战争）同时修饰causas（原因）、vitia（罪过）和 modos（方式、战术）。用两个et连接三个名词，是连词叠用法（polysyndeton）。

第3行 ludum Fortunae，“时运女神的游戏”。graves amicitias（有重大影响的联盟）指公元前60年恺撒、庞培和克拉苏建立的第一个三执政体制，amicitias（友谊）在拉丁语中常含有政治意义。

第4行 属格principum（领导人）修饰amicitias，arma（武器）受过去分词uncta（染有）修饰。

第5行 nondum，“尚未”。expiatis cruoribus（已通过赎罪仪式净化的血污）和uncta搭配。在贺拉斯看来，只有征服外族的战争才能净化内战之罪。

第6行 periculosae（危险的）修饰aleae（赌局，借指风险），两个词都是属格，和形容词plenum（充满）配合，后者修饰前面所有宾格名词的同位语opus（作品）。

第7行 tractas点明主语是“你”（波里欧）。incedis，“前行”。per ignes，从下一行可知，这个短语的意思并非“穿过火”，而是“踩着火”。

第8行 suppositos（置于……之下）修饰ignes，与格cineri doloso（欺骗的灰烬）与suppositos配合。

第9行 副词Paulum表示短暂的时间。属格severae tragoediae（肃穆的悲剧）修饰Musa（缪斯），表示其掌管的内容。

第10行 desit（离开）是表示祈愿的虚拟式，与格theatris（剧院）与之配合。贺拉斯暗示了波里欧在悲剧方面的成就，维吉尔《牧歌》（8.10）和贺拉斯《讽刺诗》（1.10.42）都可证明波里欧作为悲剧诗人的名气。ubi引导时间状语从句。

第11行 publicas res（公共事务）指1－6行提到的内容。ordinaris（=ordinaveris）是将来完成时，“安置好”，意为完成这部作品。grande munus（崇高的职司）指悲剧创作。

第12行 Cecropio是从Cecrops（刻克罗普斯，雅典国王）变来的形容词，借指雅典，修饰cothurno（悲剧演员穿的高底靴），两个词都是工具夺格，与repetes（返回，这里指继续创作）配合。

第13行 insigne（杰出的）修饰praesidium（保护，引申为保护者），后者是Pollio（波里欧）的同位语。与格maestis reis（悲伤的被告）和praesidium 配合，在已知的九篇波里欧的演说中，八篇都是为被告辩护的。

第14行 与格consulenti（讨论中的）修饰curiae（元老院开会的大厅，借指元老院），也和praesidium配合。作为政治家，波里欧的见解起到了保护国家利益的作用。

第15行 与格cui引导定语从句，并与peperit（产生、带来）配合。laurus（月桂、桂冠）是从句主语，aeternos honores（永恒的荣耀）是宾语。

第16行 Delmatico是从Dalmatia（代马提亚）变来的形容词，修饰triumpho（凯旋仪式），这个结构可以理解为地点夺格。公元前39年，波里欧在代马提亚取得了重大军事胜利，获得了举行凯旋仪式的资格。这一节概括了波里欧在法律、政治和军事领域的成就。

第17行 Iam nunc，“此时此刻”。贺拉斯想象自己正在倾听对方朗诵史书。工具夺格minaci murmure（威胁的声音）与perstringis（发出震耳声）配合，受属格cornuum（喇叭）修饰。拉丁语的murmur并不一定指小的声音。

第18行 aures作perstringis的宾语。litui，“号角”。strepunt，“发出巨声”。iam多次重复创造了一种急切感。

第19行 fulgor（闪光）受armorum（武器）修饰，作terret（令人惊恐）的主语。fugaces equos（奔逃的马）是第一个宾语。

第20行 equitum voltus（骑兵的脸）是第二个宾语，terret和这个短语搭配，意为寒光使得敌人的骑兵无法直视。terret在两个不同的意义上和两个宾语搭配，是所谓的轭式修饰法（zeugma）。

第21行 不定式Audire（听见）和videor（我好像）连用。magnos duces，“伟大的将领们”，Audire的第一个宾语。

第22行 sordidos（脏，这里指满身尘土）修饰duces。non indecoro（光荣的）是间接肯定法（litotes），修饰pulvere（尘土），夺格解释了sordidos的原因。

第23行 cuncta是中性复数名词，作Audire（意义转为听说）的第二个宾语，和属格terrarum一起表示所有的土地。subacta（被征服）修饰cuncta。这里指恺撒在内战中击败了所有的反对者。

第24行 praeter，“除了”。atrocem animum（桀骜不驯的心灵）受属格Catonis（小加图）修饰。关于小加图，参考《颂诗集》第1部第12首第36行的注释。

第25行 Iuno（朱诺）在这里被等同于迦太基的女神塔尼特（Tanit）。deorum quisquis（诸神中的任何一位）受amicior（更友好的）修饰，引导定语从句。

第26行 与格Afris（北非人、迦太基人）和 amicior配合。inulta（未复仇的、战败的）修饰tellure（土地），是表示分离的夺格，和cesserat（离开）搭配。impotens（无能为力）语法上修饰quisquis，意义上也涵盖Iuno。在公元前146年迦太基被焚毁、公元前104年努米底亚国王尤古达（Iugurtha）被杀之后，北非的当地人一定觉得这片土地已经被诸神抛弃。

第27行 victorum nepotes（胜利者的后裔）指内战双方的战死者。

第28行 rettulit（送回）的主语是Iuno和quisquis，宾语是nepotes。inferias（祭品）是nepotes的同位语。Iugurthae（尤古达）是与格。这里的逻辑是，当年北非诸国被罗马人所灭，诸神无能为力，现在罗马人自相残杀，如同为北非人复了仇，可以告慰死去的尤古达国王了。

第29行 Quis修饰campus，“哪片原野”。non表示反问语气。夺格Latino sanguine（罗马人的血）解释pinguior（更富饶）的原因。

第30行 工具夺格sepulcris（坟）与testatur（见证）配合。impia proelia（不虔敬的战争，指内战）是宾语。

第31行 auditum（被听见）修饰testatur的另一个宾语sonitum（声音）。与格Medis（美地亚人）表示过去分词auditum的施动者。关于美地亚，参考《颂诗集》第1部第2首第51行的注释。

第32行 属格Hesperiae（西方，相对于美地亚而言指意大利）修饰ruinae（毁灭），属格ruinae修饰sonitum。

第33行 Qui gurges，“哪片深渊”。quae flumina，“哪些河流”。属格lugubris belli（悲惨的战争）与形容词ignara（不知晓）配合。

第34行 ignara后面省略了sunt。Quod mare（哪片海）是宾语。属格Dauniae修饰caedes（屠杀），合起来作主语，Daunia从Daunus（道努斯，阿普里亚的古代国王）变来，严格地说指阿普里亚，这里借指整个意大利。

第35行 decoloravere（= decoloraverunt）意为“使颜色变污”。

第36行 Quae ora，“哪片水岸”。夺格cruore nostro（我们的血迹）与caret（缺乏、没有）配合。

第37行 Sed（但是）表示转折，贺拉斯在这一节里试图摆脱上文的阴郁气氛。ne（不要）表示劝诫。Musa procax，“戏谑的缪斯”，贺拉斯直接向缪斯发话，这里的缪斯代表贺拉斯钟爱和擅长的轻松体诗歌。relictis iocis是独立夺格，“抛弃幽默的主题”。

第38行 属格形容词Ceae从Ceos（凯奥斯，古希腊诗人西蒙尼德斯的故乡）变来，修饰neniae（挽歌），后者修饰munera（职责），Ceae neniae就是西蒙尼德斯式的挽歌。retractes意为“重新处理（指创作）”。

第39行 mecum，“和我一起”。Dionaeo sub antro，“在爱情的洞室里”，形容词Dionaeo从Dione（狄俄涅）变来，狄俄涅女神是爱神维纳斯的母亲，因此代表爱情。

第40行 命令式quaere（寻找）表示对维纳斯的请求。modos（节奏、格律）代指诗歌。夺格leviore plectro（更轻柔的琴拨）表示modos的特征，指主题更个人化的轻型诗歌，参考《颂诗集》第1部第6首最后一节。